Film fikcji i jego dominanty

Wprowadzenie Część I. Ustalenia teoretyczne Rozdział I. Pojęcie diegesis w tradycji filmoznawstwa Rozdział II. Ontologia diegesis i problem filmowych znaczeń Rozdział III. Pojęcie dominanty diegetycznej Część II. Typy dominant diegetycznych Rozdział IV. Fabuła 1. Fabulacja w kulturze. Między Arystotelesem a Ricoeurem 2. /Saga rodu Taira/ jako tradycyjny film fabularny 3. Postscriptum: Fabuła nieklasyczna Rozdział V. Efekt diegetyczny 1. Wrażenie ralności filmowego świata: między Kracauerem a Burchem 2. /Czarny Piotruś/ i realizm codzienności 3. Widowiskowy wariant efektu diegetycznego: /Trzęsienie ziemi/ Rozdział VI. Dyskurs 1. Dyskursywność a sztuka obrazu: refleksja estetyczna i praktyka twórcza 2. Homofoniczny dyskurs /Nietolerancji/ 3. O możliwości filmowego dyskursu polifonicznego: kilka słów o /Iluminacji/ Rozdział VII. Spektakl 1. Kino atrakcji i źródła dominanty spektaklu 2. Filmowy spektakl o proweniencji scenicznej: /Dzisiejsze czasy/ 3. Kinematograficzny spektakl /Cieni zapomnianych przodków/ Rozdział VIII. Intencja zwrotna 1. Zwrotność intencji: teoria i praktyka filmowego autotematyzmu 2. /Stan rzeczy/ i granice zwrotności filmu Zamiast zakończenia Bibliografia Wykaz analizowanych filmów Czołówki analizowanych filmów Indeks osób Indeks filmów